*【 女書店電子報 第182期】 女書店十五週年慶活動報導特輯(下)*
 *§**女人啊，妳們應當更了解女人，與那些美麗的靈魂**§*

*《**極地吟唱─島上的女詩人們*》活動報導

詩可以怎麼朗讀，怎麼遊戲？4/25這個下午的《吟唱極地─島上的女詩人們》朗詩會，有了令人驚喜的火花與呈現。

(圖中坐著為江文瑜老師，站著為尹玲老師)

一直都知道詩朗讀起來可以有多好玩，然而一旦遇見女詩人們的熱情，和望見她們與詩交會時閃耀的光芒，仍令人不禁大呼過癮。經歷越戰，從此與家人一別兩茫茫的女詩 人尹玲，華裔廣東大埔人，從小在越南成長。來到台灣完成博士學位後，又留學法國拿到雙文學博士。她唸起食物的詩，有一種特殊的輕快韻律，而讀起關於自己身體醫療 的詩，一句句又像是深情的情詩。獨到詩的曖昧之處，情慾流動的雙關感，令在場聆聽者，忍不住輕聲失笑。而隨著尹玲準備的越南歌曲音樂，她隨口哼出的越南吟唱，傾 瀉而出的是專屬於西貢的異國情調，浪漫哀傷。

任職台大教授的江文瑜老師，以其語言學的專長，朗詩時做了語言的朗讀實驗，不但以悅耳好聽的中文朗讀，也以醇厚溫潤的台語進行朗讀。寫詩時以中文思考寫下的詩句 ，在文瑜老師的朗詩遊戲中，略修改更口語化後，以台語重新閱讀。書店小孟也適時搭配上適合的音樂成為現場
DJ，一種讀屬於夏日情懷的蟬聲，隨著詩句重現於聆聽者的耳中。而〈玫瑰心經〉中詩句的偈語，也在被顛覆的語言試驗中，有了更深層的哲學意涵。

(圖後排站著由左而右，依次為《風球》詩雜誌的詩人亮羽、夏木、木霝，前排由左至右為詩人尹玲、江文瑜)

詩有典範，有新浪。邀請到甫創刊《風球》詩雜誌的年輕女詩人亮羽、夏木、木霝，朗詩會前行，她們謙虛地來書店看場地、認真做準備，一邊害羞說起擔心朗得不好。然 而正式朗詩時，一種獨屬於新世代的語言感，亦創造出特殊的朗詩氛圍。濃郁長串的詩句，像是夢境的囈語，有一種曖昧的浪漫。與兩位女詩人大家尹玲、江文瑜，有了另 一種風格的吟唱。在詩的年代裡，詩人的心亙古不變，讀詩的心也恆常悠遠。末了，我們想起了這麼精采的朗詩，卻只有留下影像，而沒有全程聲音紀錄。有來聆聽朗詩會 的朋友們，相信聽詩的當下已是永恆；錯過的朋友們，只好期待下次再會囉
!

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*《高熱103°》─發燙的海活動報導*

[image: 蓓兒 拍攝的 DSC03546。]

(圖中左為周曼農，右為徐堰鈴)

 閉幕場「《高熱103
°》─發燙的海」在眾所矚目下到來。活動還會開始，現場便已坐滿要來聆聽的愛劇朋友們。上半場是周曼農與徐堰鈴出席。當徐堰鈴開始獨劇〈高熱103
°〉劇本的第一句時，所有的時間彷彿都靜止了，只留下凝結的情緒隨著徐堰玲的讀劇，起伏更迭。最早從〈島語錄〉就開啟了一人獨劇表演的新世界，徐堰鈴並沒有辜負 這樣的好劇本。單單透過聲音的讀劇，讓這位劇場工作者的才華，更清楚地穿透到每位聆聽者的心中。而周曼農本身即充滿藝術家的風采，透過她充滿魅力的語言解說，屬 於劇本內裡的剔透世界，也隨著她的言語在聽眾眼前展開。

(圖左至右為堰鈴朗詩、曼農傾聽。)

周曼農說：「因為知道劇本會由徐堰玲演出，所以可以更自由地寫出所要寫的。」徐堰鈴說：「因為是曼農寫的劇本，所以她以曼農的劇本為本，用心揣摩曼農的劇本世界 ，再將劇本的文字進入自身，消化，然後成為整體的演出」。這是一場精采的讀劇，無論是堰鈴的粉絲，或是專程來認識曼農的劇迷，這場永不復返的讀劇，成為女書店和 書店朋友們，最大的祝福和禮物。

(右圖為堰鈴舉出曼農原創劇本的圖形)

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 下半場是《少年金釵男孟母》，
編導周慧玲帶著充滿個性的帽子來到女書沙龍，談起創作時因不斷歧想衍生出的劇本曼妙枝節，妙趣橫生。從明末清初的才子李漁寫下的著作，衍生出
顛鸞倒鳳的性別反串，周慧玲也像是她取經的李漁一樣，充滿了怪才的藝術感，令人想要不斷傾聽她的話語。製作人李慧娜一路陪著創作社大小戲劇過來，對於創作社有許 多熱誠與情感，聽她談話，妳不禁想為一路堅持的創作社，投注更多掌聲！

(圖左為導演周慧玲與演員吳維緯，圖右為製作人李慧娜)

 當然啦，當徐堰鈴和吳維緯登場讀演的那一剎那，
《少年金釵男孟母》的魅力，都因那不可回復的演出迸化成了永恆的光采，善用女書店書架的場景，也使得讀劇的演出中，充滿了現代/
古典的交替。當劇中的舊書攤轉化成了女書店的新書櫃，演出成了即興的拼貼。如同，每一次的演出，都不可能是相同的戲碼。創作社《少年金釵男孟母》在4/25
的夜晚，與女書店和來參加的劇迷們有了永恆的一夜。關於這齣精采的戲劇，妳/你還要繼續錯過嗎？

(圖為徐堰鈴與吳維緯在女書店演出片段)

[image: 蓓兒 拍攝的 2122。]

創作社大戲─

*《少年金釵男孟母》*

 語不驚人死不休的明末清初前衛怪才李漁
三百五十年前寫了部奇觀著作
編導周慧玲巧編妙排，顛鸞倒鳳性別反串
延伸演繹這一段奇情真愛的十七世紀同志之戀

看似秀才追名士，也像才子戀佳人，母子是父子，姊弟偽夫妻
劇中人雖僅歷二十餘載歲月，周慧玲卻將時代場景跳格於民國元年「南風」盛行的閩中，
及保守壓抑的五O年代台灣；在跨時代、跨地域的特殊氛圍中，陳述這跨越性別的戀人之愛，
和超越血緣的天倫之情。

創作社劇團部落格 <http://creative.indextw.com/>

 *女書店強力推薦創作社優質戲劇《少年金釵男孟母》，*

*親愛的，讓好戲場場爆滿吧!*

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[image: %E9%AB%98%E7%86%B1%E5%B0%81%E9%9D%A2[1] 作者
蓓兒]<http://www.flickr.com/photos/14743178@N06/3428956776/>
*女**書店十五週年慶， 向妳/你推薦一位才華洋溢的作者─周曼農， 和她不按牌理出牌的新書《高熱103°》。*

*周曼農《高熱103°》新書上市，限時優惠愛書價七折，定價200元，特價140元，<http://www.fembooks.com.tw/indexstore.php?product_id=2553>
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*優惠期間至5/15止。*

◎*中國時報人間副刊楊澤主任、藝術大學戲劇系林于竝教授推薦*

曼農的劇詩，那些不停被丟到夜氣中的字句，那些不停自我上升復墜落的字句，一種詩思的螺旋，愛與孤獨、冷與熱、內與外、生與死的大辯論，在催化激情，在蠱惑人心 。

         * (**楊澤，詩人)*

她並非用語言「說明」這一切，而是操作語言的意象、能量，以節奏、以空白、以長篇的連綿不斷、語言的音樂想像構成她的劇場想像。換句話說，在曼農的劇本當中，並 非語言存在劇場空間當中，而是企圖在語言當中創造出一個劇場空間來。

      *   (林于竝，台北藝術大學戲劇系助理教授)*

 時間是死前的長夜，主角為一女子，她是詩人普拉絲，又是作品反映的普拉絲的自我，是普拉絲內心的諸面相，生平中的諸人物，又或者只是一個遙遠的同名之人……

過去的幽靈出現，栩栩如生又彷彿是自我的分身，跟生命中的這些人／那些人對話，也是向自己詢問、向自己索求……清明與黑暗的反覆沉淪，揭示分裂、矛盾與諸多喋喋 不休、多音多義的自我辯證，既是詩語又是失語的語言狂歡。

除詩語與日常性語言的使用外，嘗試雜糅各式類型的語言（呢喃、兒語……），或在極簡和極繁之間，進行各種對既有秩序挑戰、拆解，之後，找出它依然可以成立的條件 和結構。也就是非邏輯性、非固定性、非結論性，以及多元性的語言實驗。
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收錄有〈高熱103°〉、〈蟻蝕•馬克白夫人狂想〉與〈百年孤寂〉三本劇本的《高熱103°》，同時獲得國藝會與台北市政府文化局補助。〈高熱103
°〉原名〈給普拉斯〉，在2007
年由徐堰鈴一人獨角戲演出時，獲得劇迷驚豔與口碑！凝結的氛圍、特殊的場景，與令人腦中縈繞不去的話語，來自編劇周曼農之手。她的新書《高熱103
°》，令人屏息的藝術堅持，為妳/你揭開難以言喻的奇想世界！

*◎*    *〈給普拉斯〉一劇，同時入圍**2008台新藝術獎年度十大表演藝術。*

周曼農，台大歷史系畢，國立台北藝術大學戲劇碩士班劇本創作組畢，現為藝術大學戲劇所博士班。從事劇場表演、劇本及文字創作。現職為自由文字工作者、舞台劇編劇 、影視企劃編劇。詩作曾刊登於《現在詩》以及《台灣日報•副刊》。曾獲第十屆台北文學獎成人組新詩佳作。

 《高熱103°》有周曼農三篇不同時間創作的劇本《蟻蝕•馬克白夫人狂想》、《百年孤寂》、《高熱103度》（給普拉斯）集結而成。

〈劇作者的第一場高熱〉關於劇本「高熱103度」
文/周曼農<http://blog.roodo.com/fembooks/archives/8681169.html>

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